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江西是個(gè)好地方 | 唱響軍民魚水情 ——看吉安采茶戲《有鹽同咸》
來源:光明日報(bào) 作者:未知 時(shí)間:2024-06-26 瀏覽字號:[ ]

吉安采茶戲《有鹽同咸》是一出演繹軍民魚水情深的動(dòng)人大戲,一部“讓井岡山精神放射出新的時(shí)代光芒”的初心之作。

這出戲的主要?jiǎng)∏槭牵?0世紀(jì)20年代末,井岡山的一個(gè)小山村,19歲的七秀因家貧將要被迫嫁給地主,一位紅軍阿哥以半罐鹽和三塊大洋救贖了她。她感恩紅軍阿哥,雖只見到了一個(gè)“個(gè)子高高、腰板筆挺、走路帶風(fēng)”的背影,但從此堅(jiān)定追隨紅軍腳步,來到革命圣地井岡山,在楊鴻飛連長、羅思齊姐姐的引領(lǐng)下,迅速成長為革命戰(zhàn)士。

戲曲舞臺上描寫軍民魚水情深的故事很多,但《有鹽同咸》以七秀與半罐鹽的傳奇經(jīng)歷,演繹出一部現(xiàn)代采茶大戲,不僅別具一格,而且以“有鹽同咸、無鹽同淡”的形象比喻,藝術(shù)地再現(xiàn)了革命斗爭時(shí)期無論多么艱苦,“只要紅軍有鹽吃,就得讓老百姓的菜碗也是咸的”的動(dòng)人場景,深刻揭示了紅軍官兵與人民群眾的血肉聯(lián)系,體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人牢記初心使命,依靠人民群眾走向革命勝利的井岡山精神。

該劇前半場陽光快樂,后半場悲壯浪漫。七秀因紅軍阿哥而獲得解放,因革命圣地人與人的平等和關(guān)愛而愉悅幸福。然而,革命戰(zhàn)爭又是殘酷的,羅姐姐和楊連長的壯烈犧牲給七秀帶來震撼,她迅速成長為革命戰(zhàn)士。面對敵人的死亡威逼,她挺身而出,保護(hù)鄉(xiāng)親,悲壯而崇高。正如編劇羅周所說,引領(lǐng)人類的是永恒的信仰。正是永恒的信仰和大愛,激勵(lì)著楊連長、羅姐姐和七秀為了人民奉獻(xiàn)犧牲。

全劇以鹽為喻,結(jié)構(gòu)出《分鹽》《埋鹽》《化鹽》《飲鹽》《識鹽》《歌鹽》六場戲,演繹了七秀追隨紅軍連長楊鴻飛的成長之路,揭示了軍民生死與共的血肉聯(lián)系和共產(chǎn)黨人為人民謀福祉的初心信念。在劇中,鹽就是命,救了七秀、救了鄉(xiāng)親,而七秀用鹽搶救臨產(chǎn)的羅姐姐,搶救負(fù)傷的楊連長。“鹽”是劇目著意營造的核心意象,劇中粗鹽化水入棉衣等生動(dòng)細(xì)節(jié),都是非常感人的場景。

該劇以情動(dòng)人,展現(xiàn)了豐富的情感。就七秀而言,對楊連長的愛情、對羅姐姐的仰慕、對長根的兄妹之情、對鄉(xiāng)親們的親情,都十分動(dòng)人。作為全劇靈魂人物,七秀敢愛敢恨,楊連長機(jī)智沉穩(wěn),他們的情感是全劇情感戲的主線,七秀誤以為楊連長是羅姐姐丈夫,把對楊連長的愛深埋在心底。當(dāng)聽說楊連長受傷,她不懼犧牲的危險(xiǎn)奔赴戰(zhàn)場尋找。當(dāng)七秀知道誤解了羅姐姐與楊連長的關(guān)系時(shí),大膽向楊連長表白:“我打定主意,非你不嫁!”楊連長犧牲了,七秀手捧那張?zhí)貏e的“結(jié)婚證”,傷心欲絕,讓觀眾不禁淚下。

全劇飾演七秀、楊連長、羅姐姐、長根的四位演員都表現(xiàn)出色,尤其是飾演七秀的吳非凡,表演更是驚艷。她是當(dāng)紅粵劇名家、梅花獎(jiǎng)獲得者,表演極有靈性和天賦。此次轉(zhuǎn)演采茶戲,既要學(xué)說吉安方言,還要唱出采茶韻味,難度不小。她把山歌體的采茶戲唱得美妙動(dòng)聽、鄉(xiāng)土韻味十足,有著很強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力,生動(dòng)塑造了一位敢愛敢恨、堅(jiān)韌頑強(qiáng)的女性形象。

該劇的編劇羅周和導(dǎo)演童薇薇都是江西這片紅色沃土上成長起來的戲曲家,因?yàn)榧亦l(xiāng)情結(jié)、紅色基因,他們對家鄉(xiāng)的革命先烈和人民群眾有天然的親近感。針對本劇題材的特殊性和采茶戲劇種的地域性,羅周一改以往典雅凝煉的文字風(fēng)格,用民歌體、鄉(xiāng)土味寫作,多用比興,追求意境,既通俗明了,切合人物身份和劇種特征,又朗朗上口,便于吟唱。童薇薇出身贛劇世家,她對井岡山有特別的感情,對劇目所蘊(yùn)含的井岡山精神深有體會(huì)。用童薇薇的話說,在《有鹽同咸》中,這“鹽”是紅軍解救少女七秀的初心,是照亮七秀革命之路的信仰之光,是打破時(shí)空維度的情,再現(xiàn)百年征程的信仰如山、信念似鐵、初心如磐。七秀、楊鴻飛、長根、羅思齊,是舞臺上的“他”,更是歷史上的革命先烈們,舞臺讓我們與九十多年前的“他們”會(huì)面,去感受“他們”的青春,感受“他們”為了革命理想以鮮血與青春燃起的生命之光。童薇薇在執(zhí)導(dǎo)時(shí)對于“鹽”的意象營造和“情”的魅力渲染特別用心。同時(shí),她又十分重視吉安采茶戲劇種的當(dāng)代開拓,充分運(yùn)用《反川調(diào)》《別店調(diào)》等特色鮮明的采茶曲牌和山歌去塑造形象、抒發(fā)情感、感動(dòng)觀眾,對采茶戲的創(chuàng)新發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn)。

(作者:季國平,系中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長、研究員)